零六年的秋天，注定是文学躁动的季节。本年度的诺贝尔文学奖花落土耳其，日本诺贝尔文学奖得主进行对中国的第五次访问，诺贝尔奖得主北京论坛召开……文学在这个浮躁的年代似乎就无法安静下来，而国人的诺贝尔情结再次摆在媒体之上。

的确，似乎就再也没有一个国家像我们这样对诺贝尔文学奖敏感的。一个世纪过去了，诺贝尔文学奖至今仍没有青睐中国本土作家。我们的评论家关于诺贝尔文学奖的讨论，几乎也从来未停止过。特别是一些好事者惟恐天下不乱，故借诺贝尔文学奖炒作，使得本已浮躁的中国文坛再掀热潮。李敖就多次口出狂言称自己曾获诺贝尔文学奖提名，大陆的一些网站关于xx作家获诺贝尔文学奖提名的新闻也此起彼伏。应该用怎样的心态去看待诺贝尔文学奖？就这个问题，我们的作家形成两大派。一派是吊高头自命清高对诺贝尔文学奖不屑一顾者，他们的口头禅是：除了汉语读者，再也没有人能读懂我们的作品。在他们眼中，经过翻译的作品飘洋过海到外国，已经变了味道，甚至成了原作的副产。另一派作家，则对诺贝尔文学奖趋之若骛。但诺贝尔文学奖离他们太远了，实在高不可攀，于是他们便使尽浑身解数角逐地方大奖，以便分得一杯半杯的残羹冷灸。于是乎，在我国，即使是一个没多少名气的三流作家，其获奖次数、各种名衔决不会比外国名作家少。在对待《兄弟》腰斩两半分次出版的问题上，余华在博客中这样解释：这么做是为了要赶上2005年8月份上海的书展。哀哉！为了达到展览的目的，居然可以完全不顾写作的酝酿，完全可以同流水线商品一样，分批生产、销售！

近几年以来，王安忆、贾平凹、王蒙等作家在国外取得不俗的成绩，少部分作家也获得了一些国际性奖项，更让人欣慰的是法籍华人高行健获得了诺贝尔文学奖。我们还是要问：中国本土作家离诺贝尔文学奖有多远？高行健毕竟要在华人前加一个“法籍”，就已经不属于本土作家了。但是国人始终不服气，你高行健移民之前在中国文坛顶多算个二流作家，凭什么到法国十年就能获奖？迄今为止，国人对高行健的作品还是陌生，甚至没几个人可以记起他的作品。对于这位“黄河文化、老庄道德和佛教禅宗文化的探索者”的获奖者，国人甚至持怀疑态度。我们甚至认为贾平凹的商州系列也比高行健的作品优秀得多。于是国内媒体纷纷下结论：华人中的一个二流作家也能获奖，那么整个当代文学不是更可以傲视群雄吗？

中国作家何以不得诺贝尔文学奖？什么时候得诺贝尔文学奖？中国作家怎么才能得文学奖？这是文学研讨会提得最多的问题，也是名人作家演讲中被问得最多的问题。对瑞典文学院评委指三道四也罢，我们还得面对现实，在上世纪九十年代，南非这样的小国家就出了两位诺贝尔文学奖得主，而我们中国文学，传统之丰富、作家队伍之庞大、作品数量之大，在世界上任何一个国家也无法比拟，但缘何拿诺贝尔文学奖就这么难呢？王蒙去年在中山大学发表演讲时语出惊人，说：“中国为什么伟大的作家不大？就是因为自杀的作家太少。”我不知道王蒙作家是如何得出这样的结论的，伟大的作家如果非要付出自杀的代价的时候，我想这样的伟大不要也罢。诚如在雅典闭幕式因运动员意外伤亡而取消口号：与生命相比，一切都得退让。